„American Skin“: Dramatické drama Nate Parkerové není nenápadné, ale možná to je bod

Nate Parker a Spike Lee na 76. filmovém festivalu v Benátkách



CLAUDIO ONORATI / EPA-EFE / Shutterstock

American Skin ” od společnosti Nate Parker; je požadavek na policejní násilí a černé trauma, které zjevně nemá v úmyslu vést nuantovou konverzaci o problémech. Je to film, který je zjevně zběhlý pokusem o diskusi vůbec - pouze proto, že v reálném životě dialog nevedl k podstatným změnám: Černí muži a chlapci jsou nadále zabíjeni policisty mnohem rychleji než jakákoli jiná skupina, a existují obrovské rasové rozdíly v tom, jak policejní síly používají.

Parker jasně ví, kdo je jeho publikem a kdo to není - bílí lidé. Ale možná to má smysl. Není to ani tak, že cílem filmu je sloužit jako průchod k diskurzu, stejně jako doufá, že dá svým divákům - klidnou černou populaci, frustrovanou zemí, která se odmítá smířit s historickým a neustálým porušováním černých těl. - nový hrdina, který bude fandit. Po premiéře Mezinárodního filmového festivalu v Benátkách „American Skin“ zatím neměla najít amerického distributora, ale má nezaměnitelnou přitažlivost na trh s nedostatečnými službami.

Parkerův přístup k těmto problémům je neaplikovaně militantní, byť těžkopádnou a dokonce i špičkovou reakcí. Ale bude silně rezonovat s mnoha ve svém hlavním sledovanosti, bez ohledu na umělecké zásluhy filmu. Pro ně je to síťový novinář Howard Beale, křičí, já jsem stejně šílený jako peklo a už to nebudu brát, ”; protože „můj život má hodnotu!“

V “; American Skin, ”; černý otec a veterán Linc Johnson (Parker) zažil nejhorší válečnou válku v zámoří, jen aby se vrátil k boji proti válce doma kvůli barvě jeho kůže. Lincova první překážka přichází, když vidí svého syna Kajaniho (Tony Espinosu), který bez úhony zastřelil bílý policista (Beau Knapp). O rok později, po procesu, je vinný policista zbaven všech obvinění (což se samozřejmě děje ve skutečném životě po celou dobu). Výsledkem je, že zdevastovaný otec, který byl dále emocionálně narušen vraždami dalších mladých černých chlapců a mužů, bere věci do svých rukou nej neočekávanějším způsobem. A to vše je zajato studentským filmařem (Shane Paul McGhie), který se původně snažil natočit svůj diplomový diplomový film o smrti Kajaniho a zjistil, že se - s jeho dvoučlennou posádkou v závěsu - stává nedobrovolným svědkem stále nestabilnější scénář.

Tento scénář se odehrává se vší jemností kladiva. Je to manipulativní předpoklad, který naznačuje, že řešením jednoho druhu násilí je odvetné násilí. A i když by se na bdělost mohlo obecně odsuzovat, je to reakce, kterou černí Američané občas museli zvážit od dob otroctví (témata, která byla pro Parkerovy rody důležitá,), aby získali zpět své lidskosti. nebo přinejmenším naléhavě. Rasová povstání z doby občanských práv až do současnosti někdy vedla k násilným reakcím. A jakékoli zobrazení této reality na obrazovce je takové, které pravděpodobně rezonuje s černými lidmi. Koneckonců, diváci povzbuzovali filmové hrdiny jako Charles Bronson ve franchisovém akčním filmu ostražitého filmu “; Death Wish ”; (1974), mimo jiné.

Existuje dobrý důvod, proč smělá rasová provokace, jako je „ldquo; Vypadni ”; bylo tak přijato černým publikem, pro kterého byl film čistou katarzí. Obrazy černochů bezohledně zabíjejících celou bílou rodinu - bez ohledu na to, jak oprávněné - jsou stále považovány za radikální. Ale pro novou generaci černých diváků to bylo jako jejich vlastní Baadasssssova píseň Sweet Sweetback. “Parkerova„ americká kůže “rozhodně není„ dostat ven “, ale mohla by mít podobnou rezonanci.

Jistě, “; American Skin ”; je vadný. Je to rozzlobený film poháněný naléhavostí jeho poselství a občas žongluje se svými tématy s neohrabaným přístupem: Mnoho debat, které jsou často příliš na nosu, a scénář se cítí spíš jako první návrh založený na provokativní myšlenka, že stejné části jsou John Q, ”; “; Psí den odpoledne ”; a 12 rozhněvaných mužů. ”; Ale pro své cílové publikum, které dostávají přírůstková řešení katastrofického problému, by to mohlo fungovat jako druh populistické fantazie. Na rozdíl od jiných nedávných filmů, které se zabývají policejním násilím v afrických amerických komunitách, včetně filmu The Hate U Give ”; a monstra a muži, ”; který jemně prod, “; American Skin ”; jde o kriminálník.

Parker ale nejde dost daleko. Tento film má po svém prvním aktu obrovský tonální posun a je to nerealistický - ne-li zcela nepravděpodobný - režisér. Přivádí publikum do fantastického scénáře, jen aby nakonec podlehl realističtější sentimentalitě. „American Skin“ je dost dobrá na to, aby ukázala svůj potenciál: Je to téměř energická studie o tom, jak se muž po vraždě svého syna stává bezútěšným, provádí veřejný a smrtelný pomst, který vede k mučednictví a revoluci. A i když se tam docela nedostane, zpráva rezonuje stejně.

Američané jsou socializováni, aby věřili, že žijí ve společnosti, která dodržuje dodržování zákona; že Ústava chrání svobodu jednotlivce a vládní složky jsou tu proto, aby zákony prosazovaly spravedlivě prostřednictvím demokratických procesů. Ale pro tyto ideály nebyl historicky aplikován na černochy. Bílé rasistické násilí, které země za současné správy stále častěji vidí, nadále terorizuje černé Američany (a další marginalizované skupiny) s malou překážkou.

“; American Skin, ”; nicméně těžkopádně uznává ironii amerického spojení s násilím jako chování téměř výhradně černé lidí, přičemž přehlíží hlubiny násilí vyvolaného bílým rasismem. Obviňuje politické vedení země, vzdělávací instituce a masmédia za populaci, která není poučena o represivních sociálních podmínkách, které mohou vyústit v druh zoufalého, zdánlivě absurdního a fantazijního jednání protagonisty filmu. Ale nejde o nic mimozemštějšího než velmi skutečné, vysoce závažné smrtící útoky po celém světě, které byly spáchány především bělochy motivovanými bílými nacionalistickými spikleneckými teoriemi.

„American Skin“ upřednostňuje vnitřní frustrace a dokonce i fantazie černých Američanů a měla by rezonovat se svým hlavním publikem. Pravděpodobně přehlíží své nedostatky a ocení jeho vzpurné city - podobně jako jmenovec. Parkerův titul kývne na protestní píseň Bruce Springsteen z roku 2001 American Skin (41 Shots), ”; což je o Amadou Diallovi, guinejském přistěhovalci, který byl zabit v jeho dveřích v New Yorku, když ho policie 41krát zastřelila poté, co si zaměnil peněženku za zbraň. Vystoupení této písně vyústila v protesty policejního oddělení v New Yorku, které ji považovalo za útok na ně. Springsteen zdůraznil, že píseň není protiteroristická, nýbrž pokus představit všechny úhly pohledu, včetně pohledu policistů. Parkerův film je vyroben v podobném duchu, i když jeho sympatie jsou jasně bezmocné.

Je to také možná výstřel přes příď. A i když by měl oslovit dostatečně široký segment své cílové skupiny, nebylo by moudré ignorovat jeho potenciální vliv v šíleném světě. Když i mírové protesty policejního násilí čelí odsouzení a oběti se cítí neslýchané, může se toto potlačení stát nepřátelským. Film, který získal Cenu sekce Sconfini za nejlepší film na filmovém festivalu v Benátkách v roce 2019, může být také nazván „Pro barevné chlapce, kteří zvažovali ostražitost, když klečí na hymnu nestačí.“



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače