Recenze Adderall deníků: James Franco Hvězdy v drogovém dramatu bez jakýchkoli výšin


Je vždy zajímavé, když spisovatel nemá rád film, který byl upraven z jejich knihy, a ještě zajímavější je, když je daná kniha pamětí. A přesto je téměř zcela irelevantní, že autor „The Adderall Diaries“ Stephen Elliott je otevřeným kritikem filmu, který Pamela Romanowsky vyřezal ze svého stejnojmenného autobiografického příběhu z roku 2009. Což neznamená, že upřímné zastavení Elliottové nepřináší řadu významných bodů - naopak, jeho recenze mluví jasně a bez opovržení důvody, proč je tento film tak inertní selhání.





Jde o to, že je těžké se starat, jestli je „The Adderall Diaries“ dokonce nejasně založeno na skutečném příběhu, protože tak málo z toho se cítí pravda - není nepřesné, ale Nepravdivé. Přestože Elliott obdržel mocnou výplatu za podepsání práv, a přestože si Romanowsky protagonista půjčí jeho jméno, nejedná se o film o něm. Nejde o film kdokoliv.

81minutové drama, které se vhodně snaží najít své zaměření, „The Adderall Diaries“ začíná citátem z Elliottovy knihy, která rámuje film jako dotaz na povahu osobních příběhů. 'Chápeme svět tím, jak získáváme vzpomínky, přeskupujeme informace do příběhů, abychom ospravedlnili, jak se cítíme.' Tento znepokojivě snadný axiom pronikl do oparu domácího videa a Romanowsky představil svého hrdinu bludem skrz jeho zázračné roky - díváme se, jak jeho urážlivý otec (Ed Harris) kroutí obraz dokonalého dětství do věcí misantropické adolescence.



Střih do současnosti, kdy zanedbaný literární pocit Stephen Elliott (James Franco, natch) úspěšně promítl své rostoucí bolesti jako krmivo do paměti. Protože Stephenův nekonečně odpouštějící agent (Cynthia Nixon) zprostředkovává svému klientovi obrovský pokrok ve své druhé knize, úryvky jeho průlomového debutu jsou vyprávěny nahlas. 'Stali jsme se experty v oblasti masturbace, levné vodky a špatných rozhodnutí,' Stephen hukal nad záběry svého mladšího já („jedna a dvě“ hvězdy Timothee Chalamet), který se pohyboval kolem delikventního přítele. Netřeba dodávat, že je to úleva, když Štěpán opustil své mrtvé děti v plánech na pokračování ve prospěch jiného příběhu - příběhu, na který upozornil Wilmer Valderrama, který po uvedení filmu do pohybu okamžitě zmizí z filmu.




Technik jménem Hans Reiser (Christian Slater) je souzen za vraždu své ženy a Stephen se ocitá v soudní síni z důvodů, kterým nerozumí. Příbuznost mezi dvěma muži je nakonec odhalena jako široká a banální jako všechno ostatní ve filmu („Validace je peklo drogy,“ Hans Muses), ale ukazuje na zastřešující pravdu: Všechno, co píšeme, všechno, co přemýšlet a všechno, co my jsou je filtrován prostřednictvím naší vlastní zkušenosti. Stephen vidí soud jako příležitost psát o něčem novém, ale skrze něj najde pouze nový úhel, ze kterého o sobě psát.

… Nebo nám to bylo řečeno. Je těžké pochopit, jak Stephen získává takové hluboké porozumění z hrsti asininových rozhovorů, které má s Hansem. Celá narativní nit se zdá být nadbytečná ve stínu své implodující literární kariéry, která se rozpadá, když se jeho (údajně mrtvý) otec vrhne uprostřed veřejného čtení. Přerušení odhalí Stephena jako podvod a podvod odhalí Štěpána jako moron. Skutečný Stephen Elliott nemusí být pro tento film relevantní, ale nestojí za nic, že ​​není Stephen Sklenka.


Body zápletky ve filmu jsou tak pomíchané, že různé řetězce pojivové tkáně probíhající mezi nimi se nakonec staly jediným prostředkem sledování. Stephen klouže po svém motocyklu ulicemi před úsvitem na Manhattanu, jako by se účastnil konkurzu na jednom z neonových noirů Nicolase Windinga Refna. Stephen svádí sexy reportérku New York Times (Amber Heard), aby měl někoho, kdo by ho zadusil v posteli. Stephen jí palačinky, které jsou formovány do tvaru jeho kamarádovy šťávy. A ano, Stephen jednou vezme koktejl na drogy, který zahrnuje Adderall, ale nevyvíjí se žádné úsilí, aby prozkoumalo roli stejného amfetaminu v jeho životě, nebo proč je dostatečně sexy, aby se vklouzl do názvu jinak nesouvisející knihy.

Pro chlapa, který je údajně závislý na té věci, může Stephen stěží udržet svůj vlastní zájem o něco, natož náš. Ve skutečnosti se často zdá, že je na pokraji usínání. Franco vydává mnoho z jeho linií, jako by je četl poprvé, a poměrně pulzující Harris nechal uchopit brčka. Neexistuje jediná scéna, která by fungovala; neexistuje jediná scéna, která drží pohromadě.

americký psycho skript

Filmy, které se zabývají pamětí jako vyprávěním, jsou vždy umístěny uvnitř prostoru mezi skutečností a fikcí - prostor, který patří k jednomu, ale objasňuje oba. Elliott ve své kritice k tomuto filmu napsal, že „dobrá vzpomínka se čte jako detektivní příběh, kde protagonistka neúnavně a upřímně hledá pravdu.“ Romanowsky vytvořil roztroušený detektivní příběh, kde její protagonista utíká před ní.. Možná by to bylo v pořádku, kdyby se film nesledoval. Zřídka má příběh o subjektivitě tak solipsistický - „The Adderall Diaries“ není o ničem samém. Není to fikce, je to padělek. Není to adaptace, je to vymazání.

Stupeň: D


„The Adderall Diaries“ se otevírá v kinech a na vyžádání tento pátek.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače